戏剧结构是由情节等戏剧要素构成的戏剧存在形态，主要包括情节的安排等内容。戏剧由于受
时间、空间的严格限制，所以剧本的艺术结构与其它文学样式相比显得尤为重要。
1、戏剧情节的构成。戏剧情节的构成一般指作品中人物与人物，人物与环境的各种关系所组
成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式;促成人
物行动的动机及其发展变化，则是戏剧情节潜在的动力。因此，有人认为戏剧情节是由意图，达到
意图的手段以及这些手段的结局网织而成的。在不同风格种类戏剧作品中，有的着重于行动外在的
力度(如情节剧)，有的则着重于心理(动机)的深细度(如心理剧)。戏剧情节是由一个个场面连贯而成
的。场面是情节发展的基本单位，情节随着场面的次第转移而不断发展。戏剧情节在作品中最主要
的作用是为展示人物性格服务。同时，戏剧情节本身具有相对独立的艺术效能和美学价值，能对观
众产生吸引力和愉悦作用。在戏剧创作中，既不能忽视情节，使作品缺乏扣人心弦的艺术力量，又
不能单纯地追求情节，从而淹没人物形象，使作品缺乏思想深度，恩格斯的西求戏剧达到“较大的思
想深度和意识到的历史内容同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美结合"。根据戏剧矛盾冲
突的发展进程，一个剧本情节的构成可分为矛盾的开端、矛盾的发展、矛盾的激化(高潮)和矛盾的
解决等四个部分。剧本的开端非常重要，因为它的好坏关系到全剧的成败;但剧本的开端又相当困
难，因为一出戏的开端绝不是事件过程的开头，究竟在哪里开始，先让什么人出场，先展示什么情
节，如何交代和追述以前的种种情形，都要反复考虑。开端的作用:简洁而含蓄地在人物行动中把
故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚;人物出场亮相，性格应有初步显现;要提
出矛盾，造成是念，指明剧情发展方向，引起观众兴趣。发展是戏剧冲实进入高潮前的进展阶段，
它在全剧中所占分量最大，也是最关键的部分。剧中的主要人物、主要事件、主要矛盾冲突都要在
这里展现，一出戏能否紧紧吸引观众，剧情高潮能否自然合理地到来，也决定于这一部分。因此，
剧作家必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律，依据人物性格，层次分明地使矛盾冲突越来越趋
于
表面化、尖锐化，另一方面又使矛盾冲突的发展避免直线上升，而应该有波澜起伏，一波未
平，一波又起。如此，才能使剧情富于节奉感，始终抓住观众，高潮就是矛盾双方经过几个回合的
斗争，力量的对比不断发生变化，到最紧张最急剧的白热化程度，也就是决定胜负，成败的转折
点。高潮虽然在全剧中只是短暂的一瞬。但这是揭示戏剧冲突、思想意义、突出人物思想性格最集
中最深刻的地方，也是最激动人心的场面。难怪有人说，一切为了高潮。要写好高潮必须紧密部
署，善于抑制矛盾的发展，在做好充分准备后，选择最适当的时机，让它突然出现。
结尾，结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足，要做到既让观众满足
又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度，
2、安排情节结构的主业技巧，制造是念的技巧。根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特
点，编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。
它是戏剧创作中使情节引人入胜，维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法，戏剧悬念源自心理学
中人们由持续性的疑虑不安而产生的期待心理。在西方编剧理论中最早涉及悬念及是念手法的是亚
里士多德的《诗学》。中国的戏曲理论善作中，虽无县念一词，但李渔在《闲情偶寄》词曲部格局
一章中提出的有关“收赦”的要求，内涵与县念基本相似，主张“令人揣摩下文，不知此事如何结局”。
戏剧是念的构成，主要依靠以下条件:(1)人物命运中潜伏着危机;(2)生于死、成功与失败均有可能
出现，存在两种命运、两种结局;(3)发生势均力敌而又必须有结果的冲突;(4)剧中主要人物的性
格、行动能引起观众在感情上的爱憎;(5)观众对未来事态发展的趋势清楚。合平逻辑的剧情发展和
对人物的强烈爱憎，是构成戏剧悬念的两个重要因素。要安排悬念，首先剧作者必须熟悉生活中事
物发展的规律，符合人物性格的发展逻辑。其次是发现与突转，突转指剧情向相反的方向突然变
化，既有逆境转向顺境，或有顺境转向逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧
性的一种技法。发现，指从不知到知的转变，它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新
的发现，剧本往往通过发现来造成剧情的激变。例如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四场，俄狄浦
斯为了解救城市的苦难，全力以赴查访杀父娶母的罪人，最后由于报信人无意中透露真情，发现正
是自己在无意中犯下这一菲婆，于是一个公正贤明的国王成了一个自我放诼的瞎眼气丐。长期以
来，这两种手法被认为是编剧艺术中最富于戏剧性的技巧，并被广泛使用。最后是时空的交错，根
据人物的梦境，幻觉，遐想，回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去，现在，未来相互穿
插，交织起来。如米勒的《推销员之死》，贯穿始终的是威利的心理冲实和潜意识活动，作者通过
威利的神思恍惚、自言自语，在下意识中听到笛声、笑声，把舞台时空自然地过渡、闪回至以往，
又通过第三者的打断，使之回到现实，以此形象地展现人物一生的悲剧命运。但戏剧情节也不排除
偶然的情况。一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素，可以说排除偶然性就无法构
成戏剧情节，正如俗话所说:无巧不成书。但是，巧必须合理，自然，有意义，要做到偶然性与必
然性的有机统一。
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