在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物以外，还必须掌握一
些塑造人物的技巧，尤其是将人物写活的技巧，
1、通过行动刻画人物是最生动有效的方法。这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作
和心理动作。恩格斯说:"一个人的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。从这方面来
看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别的更鲜明些，基本的思想内容是不会受到
损害的。"(《致斐迪南·拉萨尔》)。在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手
段，在戏剧中这一点显得尤为重要，因为行动特别适宜舞台艺术。有时一个鲜明的动作，胜过许多
台词，不仅清楚地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。人物的行动可分为大的行动、小的
行动和细节行动。一般说来，在一出戏中，每一个人物的直大行动只有一两个，他对表现人物思想
性格的本质，常常是具有决定性的作用，多安排在剧情发展的转折或高潮处。但是，人物的重大行
动不是突然产生的，它是由一连串小的行动逐步发展的必然结果。因此，在艺术构思中，根据不同
人物各自的性格围绕全剧的中心事件，为每个人物设计出由许多小行动导致大的行动贯穿线，道循
这样的人物行动线，层次深入地揭示人物思想性格的本质特征，才可能塑造出鲜明生动的舞台形
象。揭示人物性格还可以通过一些细节行动，有时这种细节行动可能与主题思想，戏剧冲突没有直
接关系，但对刻画人物性格十分有用。
2、着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。曹禺曾说:"作为一个戏剧创作人员，
多年来，我倾心于人物。我总觉得写戏主要是写人;用心思就是用在如何刻画人物这个问题。而刻
画人物，重要的又在于揭示人物的内心世界--思想和感情。人物的动作、发展、结局，都是来源
于这一点。"《丹心谱》)在戏剧中对于人物的心理描写既不能像小说那样借助于作者抒写或内心剖
析，也不能完全指望人物的独白，而是主要通过人物的语言动作来揭示其内心活动。要把人物投入
感情的漩涡，构成人物自身的冲突。如郭沫若的历史剧條文《蔡文姬》，作者将蔡文姬置于归国途
中，承受着感情的煎款。通过多方面的错综复杂的人物关系，是揭示人物丰富内心世界不可缺少的
条件，通过次要人物来烘托主要人物。
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